笔趣阁 > 奇幻小说 > 旧日音乐家 > 第四乐章 人类告诉我(1):论及梦境(二合一)

第四乐章 人类告诉我(1):论及梦境(二合一)

  旧日音乐家巨人第四乐章人类告诉我:论及梦境范宁再次问出了一个和当下处境毫不相关的问题。

  没有等琼答复,他又重新数了一遍尸体数量。

  “老师今天怎么这么关注人数的问题?”安悄悄开口。

  两位女孩相视交流一眼。

  “对哦,先是确认我们的兄弟姐妹数,又是问这帮兼职讹诈犯的猎人。”露娜不解道。

  虽然她们不清楚范宁还有在和另一人联络,但他并未掩饰自己眼神和指尖的清点动作。

  琼的小巧字体在七八秒后从他手臂上现出:

  范宁抬手看了一眼后放下。

  他重新搜查了一遍医院各处,将一些材质特殊、或令人生疑的文献书籍给搜刮了出来。

  《琴匠的梦境》《毒液分类图鉴》《眢井密续》......

  琼的字体继续浮现又消失。

  范宁收好书籍,眼眸低垂片刻后抬头:

  “没事了,走吧。”

  只是下意识地询问,的确可能跟琼没什么关系,她说的彼此在“裂分之蛹”阁楼与特巡厅会面的场景,范宁也记得,对方人员死伤调换,一直在变动。

  不过刚刚他有想到,最初自己站在总监办公室窗台眺望拂晓时,在特巡厅一行人的簇拥下穿过起居室走廊时,他们是两位巡视长加七位高级调查员。

  九个人。

  范宁的脚步迈过猎人的尸体,又踩碎了蛇尸干瘪枯萎的层层条状残物。

  露娜和安松了口气,终于要离开这古怪惊悚的地方了,跟随家族商队行旅这么多次还是头一遭,不过她们也再次确认并深信,只要老师在,肯定会安全如常,其实主要还是心理状态的舒缓。

  两人赶紧跟上范宁的步伐,并小心翼翼地避开着地面过于污秽之处。

  在一只脚跨出正门的腐旧门槛后,范宁又察觉到了袖子上新的字迹:

  于是他转过身,重新皱眉打量起圣亚割妮医院这个一片狼藉的蓝紫色厅堂。

  琼又发现或感知到了什么不寻常之处?

  两名学生一直乖巧紧挨在旁,没有出声,这下范宁足足站了超过一分钟,琼的字迹才再次显现出来:

  范宁眼神一凝。

  琼初次晋升时误入的相关“童母”的移涌秘境,非凡琴弦d弦散落的地方?

  什么叫“现在”?什么又叫“看起来”?……

  范宁回忆了一番上次与琼单独交流时,她提供的一些关于“裂解场”梦境的回忆场景:

  “……遍布鲜艳又锋利的事物,可能是植物状,又可能是铁丝藤蔓,它们在不停地旋转、交错、研磨,然后,那里的地表之下,还有许多井一样的东西。”

  他开始对照,在这些猎人莫名其妙作死闯入,在这一大群蛇涌出又被“尹利里安”解决后,眼前场景所发生改变的新要素。

  蛇群的紫红相间之色的确很鲜艳。

  尸体在迅速风干枯萎后,流落在厅堂内的干枯残留物,的确看起来好像很锋利,虽然看起来不像“植物状”,但“铁丝藤蔓状”倒是可以勉强靠拢。

  旋转、交错、研磨倒是没有,毕竟死蛇不会再蠕动,但……这里的确有很多破损的井。

  范宁手指抚过紫色琴弦,在衣衫袖子上留下灵性残痕:

  琼答复道:

  范宁顿时觉得有一丝怪诞和荒谬。

  这帮猎人以一种“老套的情节”和下三滥的手段,在酒馆中招惹了自己两位女学生,被逼着来到俄耳托斯雨林中来当向导,然后又葬身在了圣亚割妮医院的蛇群之中,就是为了形成……一个充满隐喻的场景?

  琼又现出字迹。

  范宁不明所以但依言照做,当他单独把琴弦垂直握在手中时,某种紫色的光晕逐渐凝结成实体,并在末端化作了一滴快要低落的深紫色液体。

  这是她从移涌里送出的一种非凡染料“推罗紫”。

  琼考虑片刻,为谨慎起见,没敢直接要范宁绘制“童母”的见证符,而是选择了模湖指代,减少可能污染的直接冲击,毕竟这位佚源神或质源神,对于祈求者来说安危难辨。

  “推罗紫”在非凡琴弦的末端不断凝结滴落,范宁在她的要求下完成了几个动作,并颂念了一小段起辅助作用的通识性祷文。

  他被抽走了一些灵感,但仅限于助手角色的强度,当井附近的空气似“高压漏电”般迸出击穿的电火花后,底下的浓紫色“钥”相见证符一闪而逝,一切似乎恢复了绘制之前的样子。

  琼显现出解释:

  范宁惊讶之色一闪而过,缓缓控制灵性留痕问道:

  琼飞快地以几个短单词答复:

  袖子上的伤痕全部恢复如初,于是范宁压下心底的疑惑,再次示意两位学生跟上撤离。

  自从盛夏到来后,疑惑根本不差这一点,单是此趟圣亚割妮医院之行就怪事接二连三。

  显然这里不是一个适合滞留探讨的地方。

  俄耳托斯雨林的清晰湿气扑面而来,涤清了三人呼吸道中满腔的腐旧血味。

  “布谷,布谷......”“叽叽叽啾啾啾......”

  在盘桓云集的鸟声中,范宁带着露娜和安走下杂草与孢子肆意生长的医院石阶,一步步远离了这栋在夜色中仍显得格格不入的蓝紫色大楼。

  他垂首怀抱吉他,穿过已经溃烂的院网,思索般地低声自语:

  “一位有知者最基本的非凡之处应该是?......”

  露娜和安以为老师在测验近日教授她们的神秘学识,此时不禁回头望了一眼空空荡荡的圣亚割妮医院,试探着回答道:

  “可以知梦控梦?”

  “能够开始解读灵感和启示的含义?”

  脚下腐烂的落叶与果实爆开溢浆,三人深一脚浅一脚地在林中前行,而范宁顺着来时记忆折返的同时,目光和思绪更加深邃悠远。

  “德彪西《牧神午后前奏曲》......”

  应当说“牧神”一词并非这个世界所独有,毕竟,只要人类从事畜牧活动,民俗文化中就会诞生这样的神话概念,不管是前世希腊神话中那个半人半兽的牧神,还是这里被认为是“芳卉诗人”某一形象的牧神,都是如此。

  这部划时代的管弦乐作品,描绘了在一个烈日当空的盛夏,牧神躺在树荫下休息,她似睡非睡,胡思乱想,感到自己模模湖湖地进入了埃特纳山仙境,在那里,她见到绝色的仙女们在翩翩起舞,并和她们共同度过了销魂蚀骨的时刻,正当因为亵渎之举要遭受责罚的时候,又昏昏沉沉飘入了一个更深层次的梦境......

  且不论它的音乐语汇是否激进,至少它背后的哲学无疑是“酒神式”的,体现了某种“池”相的神秘主义灵感。

  “所以维埃恩被‘旧日’启示出的《牧神午后前奏曲》,和我根据南国见闻创作的第一乐章《唤醒之诗》一样,都是以‘酒神式’为主导的幻梦灵感,如此才在不同的年代分别实现了‘唤醒之咏’......”

  “它们所描绘的内容,都是暴力与田园诗,都是‘夏日正午之梦’。”

  范宁的思绪在不经意流淌间,确定了《第三交响曲》的总标题,在当下不适宜宣称“第三”时,后者无疑是更合适与民众见面的选择。

  “而我若想顺着现在的思路,将自己的‘夏日正午之梦’续写至完美,显然需要对梦境进行更深刻的解读,甚至尝试对‘爱是一个疑问’作出回答。”

  “......那么,梦境的诸多神秘学特征中,最抽象最本质的是什么呢?”思绪到了最后一句,范宁情不自禁地低声发问。

  人类往往习惯于将深夜与静谧和黑暗联系在一起,但盛夏的俄耳托斯雨林是个例外,这里有清朗的月光和喧闹的虫鸟声,专注于脚下路径的两位学生并没有听见。

  直到超出了半个小时以上,范宁的衣襟上才再次显现出了琼的字迹:

  ......

  众人返程的节奏与去时相比完全不同。

  范宁舍弃了用指挥之力赶路的方式,沿着大致向南的方向,漫不经心地选择着交通工具,并按照规律的生活作息来旅宿就寝。

  有时他带着露娜和安搭乘行商的马车前行一段,有时是雇佣赶集农夫们的驴匹,有时他在破旧的车站里弹着一台年久失修的钢琴,等着老式的蒸汽火车哐当哐当地拖拽着铁链和煤灰驶入站台。

  也有像当下这样的时刻,汽渡船在帕拉多戈斯群岛的航线上行驶,海上平静地没有一点涟漪,天与海一样是蓝黑色的,天上洒着多少星光,海平面就亦复如是。甲板上范宁倚着舷写作,两位小姑娘侧躺在藤椅上看看老师又看看海,时候一久,就分不出海天上下了,在很多瞬间,她们就觉得自己正舒展身躯趴在天穹的边缘曲线上,只要稍稍一松一滑,就会坠入下方那个浩瀚无垠又星河璀璨的大海。

  另一个时刻,范宁为手中的第三乐章划下了终止的双竖线,他觉得心中畅快,便扶住汽渡船的边栏,朝着黑蓝的大海长呼出声,但人的兴致就像一盏呈放在外的沸茶,虽然饮它的时候嫌烫,却一不留神就会转眼间放凉。

  沉浸在西式人文与诗歌中有数年之久的范宁,刚刚心中不知为何却冒出了类似“素月分辉,明河共影,表里俱澄澈”这样的句子。

  对于当下的海天星光与悲怆心境来说,他觉得这实在很应景,但面对旁边时刻关注着自己一举一动的两位女孩子,又是“悠然心会,妙处难与君说”,所以刚刚完笔的那一刻,就只能“扣舷独啸,不知今夕何夕”了。

  来到旧工业世界的这一世自己,有没有可能在今后的某部交响曲中,写进唐诗宋词一类的素材?

  听起来有些荒诞的想法,两世哪见过这样的作品啊……

  范宁想到这一点便轻笑摇头,随即让思绪回到了创作中的“夏日正午之梦”上去。

  刚刚完成的第三乐章,即为“森林的动物告诉我”,它是一首谐谑曲,有着一个颇具异域气息和神秘风情的开头:在弦乐组轻灵的分解八度拨弦声中,单黄管吹出鸟鸣的固定音型,与长笛描写布谷鸟的舞曲主题交相辉映……越来越多的鸟儿声音婉转啼鸣,形成大胆的对位关系,音程之间的摩擦挤压甚至带有一丝挑逗的香艳风情……

  但随着舞曲主题的连续下行模进,降e调单黄管的三连音节奏型鸣叫,预示了这些丛林歌手们的个体死亡,在第37小节竖琴的牵引下,新的落落大方的夜莺之声优雅登场,并逐渐发展为乐队场外邮号的嘹亮独奏,仿佛赞颂着田园诗中生命的美好。

  而当听众以为丛林中的暴力就此终结之时,具有不安因素的布谷鸟主题在后半段再现,于是这里的主线不过是第二乐章的延续与明确——依然是生命个体死亡的悲剧,包括植物,也包括动物,优雅的夜莺只不过是其中的一小段插曲。

  到了快结束的地方,范宁更是彻底废除了那唯一仅存的、象征希望的优美得体的夜莺形象片段,而用连续的颤音下行和乐队强奏制造出了灾难性的音响效果,这首谐谑曲最后在隐喻悲剧氛围的片段中落下帷幕。

  以上创作的过程,在当前的启示下,是很顺畅就完成了的,对范宁来说,也没有经历过多的艰难构思。

  因为他似乎找到了这把密钥在创造过程中的一点“套路”:从“无”、“虚空”或“混沌”中孕育而出的第一乐章《唤醒之诗》向上攀升,到了第二乐章“植物的世界”,然后到了第三乐章的“动物的世界”,它们都在祈求获得更高的灵性,这是非常恰如其分的表达。

  “最惊险的一步,恐怕还是第三乐章到第四乐章……”范宁很清楚前面的“套路”恐怕不能完全照搬了。

  只有先理解辉塔,才能去攀升辉塔,才能以自己的方式晋升邃晓者,这部《第三交响曲》正是通过隐喻辉塔的上下层结构来表达自己的理解——

  第一、二、三重高度的门扉都只是“灵性之门”,对应邃晓者在攀升过程中收容的“灵知”……

  而从第四高度开始,第四、五、六重门扉是“神性之门”!对应的是“真知”!

  怎么样完成从隐喻“灵性”到隐喻“神性”的转变?

  茫茫大海中,靠在舷边的范宁一想到后面的创作,就开始有些头疼且“卡顿”了起来。

  “难道第四乐章的标题直接是‘见证之主告诉我’?这显然是不符合实际的,是违背神秘学或艺术规律的,而且,这样的话再往后我还怎么写?……”